Un’installazione alta complessivamente 7,80 metri con una base di circa sette metri, del peso totale di due tonnellate corredata di illuminazione alimentata da pannelli solari. L’installazione è affiancata da una serie di quadri dipinti su metallo e sculture dell’artista con riferimento alla “pace possibile”; alcune opere vogliono evidenziare la grave e disumana situazione che direttamente e indirettamente stiamo vivendo. I lavori sono esposti nelle sale del Corpo di Guardia della fortezza dove sono trasmesse immagini e video delle fasi di lavorazione e di volo.

L’opera “Dx Peace Sx” racchiude una profonda riflessione sull’idea di pace e unità nel mondo moderno. L’artista si ispira alla visione del planisfero, simbolo di ordine e precisione, ma trasforma questa immagine in qualcosa di più: un’opportunità per ridisegnare la mappa del mondo e immaginare un futuro di pace possibile.

Attraverso le sue opere, Barichello esprime la convinzione che solo attraverso l’incontro e la collaborazione tra diverse culture e popoli si possa raggiungere la pace. I confini tra i continenti vengono simbolicamente eliminati riunendosi in un dialogo di forme e materiali, guidati dall’umanità come collante indissolubile.

L'articolo “Dx Peace Sx” al Forte di Bard proviene da ArteVarese.com.

Quindci le opere in mostra tra sculture in resina e lastre in metacrilato impresse e inchiostrate, che rappresentano tutte un solo tema, capi d’abbigliamento.

Precisa l’artista:”Un capo d’abbigliamento ha un significato culturale e sociale. Esso concentra la funzione pratica, legata alla vestibilità e al gusto dell’epoca, e quella simbolica, che identifica uno status sociale, civile e religioso. L’abito attesta l’evoluzione dal punto di vista antropologico/etnografico, documenta la trasformazione del costume, della moda, del consumo e, quale prodotto dell’industria tessile, anche il punto di vista socio/economico. E poi gioca con il concetto dell’indossare, non solo l’abbigliamento fisico, ma anche l’identità e il significato culturalmente associato agli abiti. Gli indumenti possiedono l’intento di salvaguardare stralci di vita, costumi passati, memorie di ciò che non ha più immagine, che è irraffigurabile, e consentono di recuperare tracce e memorie di vissuti, di tradizioni e costumi. Tutti i capi di abbigliamento mettono al centro l’Uomo, trattengono in modo effettivo, concreto, fisico la vita, l’intimità, il valore dell’esistenza. Il dar loro “nuova forma” mi cattura, l’invisibile dà senso al visibile, si incarna, si fa corpo, materia e segno.”

Orari al pubblico: sabato 21 dalle 11 alle 20; domenica 22 ottobre dalle 11 alle 19.

Cenni biografici

Sara Montani. Si è formata all’Accademia di Belle Arti di Brera con Tito B. Varisco e Guido Ballo, espone dal 1970 ed è stata invitata a prestigiose manifestazioni conseguendo diversi premi e segnalazioni. Sue opere figurano in collezioni e raccolte di enti pubblici e privati in Italia,e all’estero. Dal 2022 è membro del Consiglio Direttivo del Museo della Permanente di Milano.

 La rassegna

Con un parterre di circa 50 tra artisti e gallerie, la nuova edizione della kermesse da un lato rimarca la sua identità ibrida, tra fiera d’arte ed evento espositivo dallo spiccato profilo curatoriale, dall’altro affonda sempre più le sue radici nel capoluogo lombardo attraverso una serie di iniziative che rendono più stretto il rapporto con la città.

La rassegna, sotto la direzione di Ilaria Centola e con la curatela di Valerio Dehò, è organizzata con il patrocinio del Comune di Milano e si propone come hub culturale, non solo per artisti e gallerie (quindi per gli addetti ai lavori) ma anche per un pubblico più eterogeneo che può avvicinarsi alla scultura attraverso una manifestazione lontana dall’esclusività che spesso caratterizza il mondo artistico contemporaneo.

L'articolo Sara Montani alla VII edizione di “Milano scultura” proviene da ArteVarese.com.

«Oggi viene restituita alla collettività ha detto l’assessore Laforgia – un’opera di un artista internazionale che già da molti anni arreda e valorizza la nostra città e che questa Amministrazione ha voluto, nel minor tempo possibile, riportare al suo stato originario e curarne la manutenzione. Le opere a cielo aperto come questa costituiscono infatti la prima testimonianza visiva del patrimonio artistico della comunità locale di cui esprimono il fervore creativo. E’ per questo che devono essere sempre tutelate e valorizzate: per perpetrare il senso del bello e il valore estetico come parte integrante del pensare e dell’agire di una amministrazione cittadina».

Recentemente i figli di Tavernari, Carla e Giovanni, hanno donato al Comune alcune opere del padre, proprio per destinarle alla pubblica fruizione e al fine di arricchire il patrimonio artistico della città ed elevarne il prestigio. Quattro sculture tra quelle donate (Dormiente, Torso di Cristo, Torso femminile e Gioco di bimbi) erano già state concesse in comodato d’uso dagli eredi e da molti anni sono in dialogo con gli affreschi della musica al Castello di Masnago. Nuovo invece è il ciclo delle Quattro stagioni, opere in legno intagliato e dipinto, che a breve troveranno spazio nel nuovo allestimento del Museo d’arte moderna e contemporanea del Castello di Masnago.

L’opera di via Albuzzi fu collocata nel 1997 in occasione della grande mostra antologica dedicata all’artista al Castello di Masnago. Si tratta di una fusione in bronzo patinata eseguita in quell’anno dalla Fonderia Cubro di Novate Milanese individuata dalla Famiglia Tavernari e dallo scultore Paolo Borghi, noto artista di Malnate, tratta dal calco del Totem ligneo ancora attualmente esposto nel cortile interno ai Musei Civici del Castello di Masnago.

Il restauro

Gli interventi di recupero del monumento di  Tavernari sono state eseguite dal restauratore Marco Vallino di Solbiate con Cagno, precedute da una pulitura con detergenti neutri, fino all’asportazione totale della patina formatasi nel tempo di sporcizia e formazioni incrostanti di particolato. Il lavoro è stato effettuato su tutto il monumento oltre che sulle parti imbrattate. Sulla zona bronzea l’asportazione del graffito è stato eseguito con l’utilizzo di un mix di solventi, applicati tramite impacchi, idonei a non asportare le patine e i trattamenti originali e con l’ausilio di soluzioni gel. Infine, sulla zona bronzea, è stato applicato uno strato di protettivo dell’opera costituito da un mix di cere nobili. Per quanto invece riguarda la zona lapidea che costituisce il basamento della scultura, l’asportazione del graffito è stato eseguito con un leggero intervento meccanico tramite spazzoline per togliere la vernice superficiale a “secco”, poi con un’alternanza di solventi estrapolatori per asportare il più possibile il colore assorbito. A salvaguardia del basamento è stato applicato uno strato di antigraffito.

Vittorio Tavernari – cenni biografici

Tavernari asce a Milano nel 1919 ed è varesino d’adozione. Il padre, Giovanni, è pittore e restauratore. Inizia l’apprendistato presso l’atelier di Francesco Wildt dove stringe amicizia con Bruno Cassinari, Umberto Milani, Carmelo Cappello e Dal Forno. Amico di Morlotti, divide con lui un piccolo studio a Como, frequentando il gruppo degli “Astrattisti”. La passione per l’arte, nata in ambito familiare, si alimenta in quegli anni di sperimentazione con tecniche e materiali disparati, dalla pittura al disegno e all’incisione, fino alla lavorazione di gesso, cera, legno e pietra. Nel 1945 è fra gli artisti e critici fondatori della rivista “Numero” ed è tra i fondatori del manifesto “Oltre Guernica”. Le prime mostre personali sono a Milano alla Galleria del Camino (1948) e alla Galleria del Milione (1951) dove presenta le sue opere figurative. Dopo il periodo astratto (1948-1952), riprende a scolpire il ciclo delle “Maternità” cui si aggiungono quello delle “Pietà” e delle sculture filiformi. Nel 1959 comincia il ciclo dei “Torsi” che hanno per tema la figura femminile e nel 1962 i “Torsi di Cristo”. Nel 1961 la prima personale a Parigi. Nel 1964, dopo altre partecipazioni, ha una sala personale alla XXXII Biennale di Venezia, mentre nel 1967 Carlo Ludovico Ragghianti scheda la produzione grafica costituita di 750 tra disegni, tempere, schizzi. Nel 1968 inizia il ciclo dei “Cieli” e l’anno successivo quello degli “Amanti”. Nel 1973 la prestigiosa antologica al Museo Rodin di Parigi e, negli anni successivi, altre personali a Varese, Rimini, Prato, Chiasso, Torino, Lucca al Centro Ragghianti. Numerose le partecipazioni a mostre collettive in tutta Europa e in molti paesi extraeuropei. Le sue sculture sono presenti in importanti musei in Italia (Milano, Bologna, Roma, Palermo, Matera, Città del Vaticano) e all’estero (San Paolo del Brasile, New York, Bellinzona), alla collezione Guggenheim di Venezia proprietaria dell’opera il “Fiume” esposta a Villa Panza di Varese. Lo scultore muore a Varese nel 1987.

L'articolo La scultura di Tavernari torna in via Balduzzi proviene da ArteVarese.com.

Il progetto espositivo a cura di Gaspare Luigi Marcone nasce dall’attenta indagine compiuta da Fabio Roncato (Rimini 1982, vive e lavora a Milano) sulle rive dell’Adda definito “il fiume lombardo per eccellenza” nel corso dello scorso anno sino alla primavera del 2022 e che ha visto la definitiva realizzazione nel mese di luglio.
Il compimento dell’opera si basa su un equilibrio tra estremi dettato dal delta termico tra la fusione di frammenti di cera naturale e l’acqua corrente del fiume.
Tale operazione porta all’immediata solidificazione della cera che assume forme fluide.
A questo punto la matrice in cera viene fusa in alluminio al fine di dare definitivo compimento a quella che diventerà l’opera finale.

Tutti i passaggi del lavoro di Roncato sono stati documentati fotograficamente quale diario delle distinte fasi della realizzazione del lavoro.
“Momentum è un ciclo di pezzi unici” Afferma il curatore Gaspare Luigi Marcone “l’unicità di quel singolo attimo, o appunto, “momento”, dato dalla congiunzione tra l’energia della natura e l’atto artistico. Direttamente o indirettamente l’artista si confronta con i temi dell’essere umano e dunque della filosofia, della storia e dell’antropologia“.

Fabio Roncato – “Momentum (Adda)” – Lodi – Platea/Palazzo Galeano, Corso Umberto I, n. 50. Fino al 28 febbraio 2023. Orario: 24 ore su 24.

Mauro Bianchini

L'articolo Intimi segreti di Fabio Roncato proviene da ArteVarese.com.

Le opere dunque sono tornate ad abitare piazze e vie, chiese e giardini, diventando cornice ideale capace di stimolare e suscitare l’interesse e la curiosità dei passanti.
Nel corso dell’evento, che continuerà sino al 30 settembre,  LeoGalleries proporrà anche delle visite guidate; un tour alla scoperta degli angoli monzesi che accolgono le opere.

Per informazioni e prenotazioni scrivere a info@leogalleries.it o chiamare il numero 039-5960835. È disponibile anche il QRcode con l’elenco dei siti che compongono il tour, l’indirizzo esatto, il nome dell’artista e il titolo dell’opera.

Con questo evento, sottolineano gli organizzatori, si intende “far tornare a vivere quella naturale dimensione ambientale dei luoghi cittadini in cui incontrare la gente, proprio laddove le persone vivono quotidianamente: una mostra per la città, attraverso la città”.

Elenco degli artisti e delle location scelte.

MiMuMo
Vicolo Lambro 1
Luglio Fukushi Ito
Nello spazio e nel tempo / Acqua e Fuoco
Luglio/Agosto Daniela Novello Angolo di rotta
Agosto/Settembre Grazia Gabbini
Alvei

Giardini del Duomo
Piazzetta Maria Moro
Mariella Ghirardani Farfalla cilindro
Igor Grigoletto Geometrie 001 Geometrie 004

Villa Archinto Pennati
Via Frisi, 22 Alessandra Bonoli
Asensi (passare la notte)

Oasi di San Gerardino
Via San Gerardo dei Tintori, 18 Pieralberto Filippi
Sky people

LeoGalleries
Via De Gradi, 10
Cesare Galluzzo Nomadismi
Gianluca Quaglia
Un camaleonte e una mosca
Pino Lia
La dimora dei libri smarriti

Giardino privato
Via De Gradi ang. Via Visconti Nadia Galbiati
Angolo e luce

Parrocchia di San Biagio
Via Prina ang. Via Torneamento Alessio Barchitta
Supernova

Cappella Espiatoria (giardino)
Via Matteo da Campione, 7/a Stefi Ranghieri
Scappano le stelle

Cappella Espiatoria (interno)
Via Matteo da Campione, 7/a Nicolò Tomaini
Lo spettacolo domestico del volo di Guy Debord

Santuario Santa Maria delle Grazie
Via Montecassino, 18
Alberto Gianfreda Crolli
Daniela Nenciulescu Asaliah

Sottopasso di via Azzone Visconti
Riccardo Gaffuri Duel n.15
Emancipation & Submission Duel n.20
Artists vs Discrimination

Chiesa di San Francesco
Via Cederna, 21 Daniele Nitti Sotres Hortus Groove

Affissione pubblica (in vari luoghi della città)
Alessandro Alghisi Danza del Segno

L'articolo Una mostra per la città… attraverso la città proviene da ArteVarese.com.

Gli elementi naturali, terra, aria, acqua, hanno ispirato l’artista, appassionato velista, a sintetizzare un campo di regata. I tre elementi corrispondono alle tre punte del triangolo. La simbologia del ternario, ramificata in tutte le tradizioni, si riconduce all’unità primordiale, all’equilibrio originario.

La resistenza alle intemperie e la finitura stessa del ferro, materiale così tenace e durevole, simboleggiano la resistenza alle avversità della vita, la facoltà di orientarle in accordo col vento per farsi strada in un ambiente in constante mutazione.

In quest’opera Faravelli fonde folklore e mito in nuove strutture utilizzando strumenti e tecniche tradizionali per estrarre il contemporaneo.
L’installazione potrà essere ammirata sino al 31 ottobre.

Note biografiche
Francesco Faravelli è nato a Milano nel 1970 e ha avuto una formazione scolastica di tipo tecnico. Dopo anni di esperienza commerciale in grandi aziende si avvicina in modo casuale al mondo della ceramica.
Frequenta dapprima la bottega di un ceramista e scultore a Varese, poi si iscrive ad un corso annuale per ceramisti sponsorizzato dall’Unione Europea. Qui viene subito alla luce un particolare interesse per la tecnica Raku. Partecipa a diverse mostre e nel 2002 espone le sue opere presso lo stand B&B Italia al Salone del Mobile di Milano in collaborazione con Studio Collage.
Nello stesso anno, crea prima una collezione di gioielli per Dolce e Gabbana, e poi un progetto per l’Institute of Modern Design di Stoccolma.
Ha vinto il terzo premio al Mia, Mostra Internazionale Arredamento (Monza-2004) e nello stesso anno è stato selezionato per partecipare a una mostra d’arte collettiva di ceramisti Raku.
Nel 2004 spot TV e rassegna stampa con Le Fablier a Villaerba (CO).
Nel 2005 Mostra personale presso Pappafood – sede Mediaset (Cologno Monzese)
Nel 2005 incontra Paolo Guadalupi durante la creazione dello stand per Maison & Object a Parigi. Questo incontro portò ad una stretta collaborazione che dura ancora oggi e alla nascita di FG Art and Design.

L'articolo Vele. L’immutabilità della forma proviene da ArteVarese.com.

“Il Palamede di Antonio Canova”, questo il titolo della mostra, ruota intorno all’opera simbolo di Villa Carlotta e intende invitare il pubblico a intraprendere un inedito percorso alla riscoperta dell’autore, attraverso il confronto tra le opere del museo e alcuni importanti prestiti, provenienti da collezioni pubbliche e private. Corteggiato dai potenti, idolatrato da collezionisti di mezza Europa, facoltosi viaggiatori che durante il Gran Tour passavano per la sua bottega romana, Canova seppe farsi interprete dell’ideale classico in opere di grande fascino e sorprendente modernità, in quell’epoca di grandi cambiamenti segnata dalla Rivoluzione francese e dal regime napoleonico.

La mostra si apre con un prestito d’eccezione, il “Ritratto di Giovanni Battista Sommariva” di Andrea Appiani proveniente dall’Accademia Carrara di Bergamo, e tra le opere esposte ci sono anche la raffinatissima edizione illustrata, stampata da Giambattista Bodoni, dell’opera di Gherardo De Rossi, “Scherzi poetici e pittorici”, che riporta la dedica di Vincenzo Monti “Al Sig. Conte Sommariva” e l’ “Opera Omnia” di Filostrato, pubblicata a Lipsia nel 1709, dalla quale Canova ha ricavato la storia dell’eroe. Si tratta di una testimonianza affascinante della passione collezionistica del bibliofilo Sommariva e dei suoi contatti con i circoli letterari dell’epoca, che ci suggeriscono la sua familiarità con quelle fonti letterarie dalle quali sono nate le sculture di Canova. In mostra anche la stampa dell’incisore Pietro Bettellini su disegno di Jean Baptiste Joseph Wicar che riproduce il Palamede di Canova, donata a Villa Carlotta proprio per questa importante occasione da Trippini Stampe antiche.

La fortuna della scultura è testimoniata dalla raffinata collezione di calchi in gesso, tratti da gemme incise, dalle incisioni, dalle fotografie d’epoca. La mostra si chiude con una serie di immagini del Palamede nella sua collocazione nel salone dei marmi, in uno nello spettacolare allestimento voluto dal Duca Giorgio II di Sassonia Meiningen che è stato mantenuto fino all’inizio degli anni Duemila, quando l’opera è stata allestita in una sala a lei interamente dedicata, tra due specchi, come l’aveva voluta il suo antico proprietario.

E’ possibile approfondire la mostra e l’opera dell’artista attraverso la visita guidata intitolata “Canova all’opera”, in programma sabato 28 maggio alle 15 (prenotazione dal sito tramite il servizio di biglietteria online LINK. La visita alla mostra è compresa nel biglietto d’ingresso
L’esposizione rimarrà in calendario sino al 5 giugno con i seguenti orari: lunedì – domenica  10 – 19 . Informazioni e biglietti: www.villacarlotta.it

L'articolo Il Palamede di Antonio Canova proviene da ArteVarese.com.

L’esposizione continua il dialogo ideale con le opere di Floriano Bodini, sulle sponde di un “raccontare” scultoreo fortemente espressivo dei due artisti, sul filo della loro figuralità segnata inesorabilmente dall’esistere: «Tracce di memoria in un ermetismo allusivo, un diario forte e poetico insieme. Interiorità ed espressionismo, mai di retorica. Dalle mani sapienti di Agostino Pisani la materia (il prediletto legno, cirmolo, ulivo, balsa) si articola in un immaginario visivo folto di segni e rimandi, per un aggregarsi di elementi in vicende prese dal vivere quotidiano», scrive la curatrice Fabrizia Buzio Negri.

La mostra prende vita dai segni struggenti di una segreta biografia: le sculture si caricano di sguardi interiori che evocano precarietà. Sono sintesi e racconto insieme. Una ricerca esistenziale che suscita, fin dagli esordi, l’attenzione del critico Mario De Micheli, a sottolineare, tra l’altro, le partecipazioni di Pisani nel ’60 a Milano nelle importanti mostre del Gruppo Azimuth, assieme all’amico Piero Manzoni, fino alla grande Antologica alla Galleria d’Arte Moderna di Gallarate con una quarantina di opere, curata nel 2001 da Fabrizia Buzio Negri che ne ha redatto l’importante monografia.La forte rilevanza dello scultore nel panorama artistico italiano è sottolineata dal capitolo Il mondo quotidiano di Pisani, a lui dedicato da Mario De Micheli nel volume Storia dell’Arte in Italia: la Scultura del Novecento (Ed. UTET, 1981).

Il percorso espositivo vede opere-simbolo come il grande Monumento equestre del 1973, indivisibile blocco uomo-animale-oggetto; La dote, 1977, si esalta in una poetica di antiche memorie domestiche. Il procedere evocativo della sua scultura trova conferme negli Anni Novanta, nella installazione Oltremare, pavimento non praticabile a intarsi, realizzato con piastrelle in legno, frutto di una sapienza esecutiva unica.

Il fascino della carta stampata torna prepotente in un ritrovarsi intellettuale con gli autori della contemporaneità. Biografie e storie – scritte e scolpite – recuperano il senso della “citazione” con spunti inventivi per Recensioni reciproche. Come il lungo appassionato confronto con l’arte di Pisani, vergata dal poeta Giovanni Raboni e come la poesia scritta per l’artista da Alda Merini.

In giorni recenti, l’affascinante libro d’artista “Didascalie” è stato creato da Pisani come originale invenzione poetico-pittorica dello scultore: un libro che sfugge ad ogni tentativo di catalogazione.

La mostra rimarrà in calendario sino al 5 giugno ed è visitabile nei giorni di sabato e domenica dalle 10.30 alle 12.30 e dalle 15 alle 18.

L'articolo “La narrazione degli oggetti quotidiani” di Pisani proviene da ArteVarese.com.

La scultura è composta da un gomitolo di 55 centimetri di diametro, in corda di nylon arancio e corda di cotone annodate seguendo la sequenza di Fibonacci, nella quale ogni numero è uguale alla somma dei due precedenti. Il gomitolo a sua volta è inserito in un cubo di 89 centimetri per lato. Delle sei facce del cubo, 4 sono dipinte in acrilico con i numeri di Fibonacci, e le due restanti (sopra e sotto) con il numero zero. In quest’opera la sacralità del rosario si fonde con la corda annodata secondo la sequenza, che riporta la proporzione “divina” della sezione aurea, frequente in natura e ripresa nell’ambito delle arti quale canone di armonia estetica. Tutto può essere interpretato numericamente: dall’architettura delle conchiglie, dalle proporzioni auree dei templi classici, alle raffigurazioni pittoriche. Il Numero per Fibonacci rispetta la Totalità, di cui è intessuta armonicamente l’essenza del cosmo, della natura e dell’essere umano.

“Il mio lavoro artistico è un rituale, – ha spiegato l’artista – è recupero della memoria; utilizzo i numeri della sequenza come via per arrivare alla proporzione divina interiore e all’essenza della conoscenza. I numeri, come segni, nella loro perfezione non sono riscontrabili nella Natura. Sono nel processo di reminiscenza della forza vitale che molti chiamano anima in cui sono sempre stati presenti. Sono Natura e sono parte di ogni cosa”.
E riallacciandosi alla situazione attuale, Piccaia ha poi aggiunto: “Oggi il bombardamento di numeri legato alla pandemia, alla violenza e alle guerre è una realtà; riconoscere i simboli è superare il caos, è arrivare alla Totalità della Natura, è formazione del Cosmo“.

L’arte di Giorgio Piccaia, da sempre imperniata sulla capacità di dare forma, volume e colore a una visione del mondo, non poteva rimanere indifferente a ciò che ha coinvolto l’umanità, la totalità. Gli effetti della pandemia sull’uomo infatti hanno dato vita a una diversa visione del mondo. Gli artisti, forse più di altri, hanno sentito e vissuto questo “cambiamento” come dimostra il nuovo sguardo nella loro ricerca e ancor più nell’espressione interpretativa di una nuova realtà.

Tempo di pensiero, tempo di studio, tempo di lavoro per Piccaia che non ha mai smesso di impiegare le forze fisiche e della mente sul progetto della Natura: Dio è la natura e la natura è divina, invitando a considerare la stessa in accordo con la concezione panteistica di Baruch Spinoza e di altri due grandi personaggi dell’alto medioevo (in realtà senza tempo): Leonardo Pisano detto Fibonacci e San Francesco d’Assisi che, entrambi hanno avuto un effetto o un riflesso nel pensiero dell’uomo e del suo rapporto con la Natura che è creazione di Dio.

L’opera sarà visibile all’ingresso di Piazza Prepositurale. Inquadrando il QRcode, presente sulla targhetta dell’opera, sarà possibile leggere la biografia dell’artista, il comunicato stampa e le recensioni di critici d’arte e curatori.

L'articolo “Il Rosario di Fibonacci”, opera di Giorgio Piccaia a Erba proviene da ArteVarese.com.

Una seconda tappa della mostra, intitolata “La Città delle Torri Cotte alla Ghiacciaia”, si aprirà dalla fine di aprile all’interno della Biblioteca di Filosofia dell’Università degli Studi di Milano, con un allestimento site-specific che ridisegna i rapporti fra le torri e lo spazio monumentale che le ospita.

L’inaugurazione della mostra, a cura di Sara Rizzo, è fissata per mercoledì 30 Marzo alle 18 nella sede di Piazza Compasso d’Oro (ingressi da via Ceresio 7, via Bramante 42, piazzale Cimitero Monumentale)

Note biografiche
Santiago Miranda dopo aver completato gli studi a Siviglia, nel 1971 si trasferisce a Milano dove cinque anni più tardi fonda King & Miranda Design con Perry A. King. Nel 1989 riceve il Premio Nazionale di Design in Spagna e, nel 1995, il Premio Andalusia di Design. Parallelamente alla sua attività professionale, esplora con ceramiche, video, disegni, testi e fotografie, altre forme del narrare.

L'articolo Torri Cotte. Posti unici per leggere e guardare lontano proviene da ArteVarese.com.