{"id":12146,"date":"2007-04-13T12:29:38","date_gmt":"2007-04-13T12:29:38","guid":{"rendered":""},"modified":"2007-04-30T05:56:44","modified_gmt":"2007-04-30T05:56:44","slug":"jean-rustin-e-la-sua-pittura-di-nobili-antenati","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artevarese.com\/jean-rustin-e-la-sua-pittura-di-nobili-antenati\/","title":{"rendered":"Jean Rustin e la sua pittura di nobili antenati"},"content":{"rendered":"
\"HommeHomme nu debout, J. Rustin<\/span><\/div>\n

Tenui rosa pastello, aggregazioni violacee, i colori fermi e stantii di un mondo chiuso e rinchiuso<\/strong>; e su tutti il tono medio, grigio su grigio, sebbene irrorato da innumerevoli variazioni, declinate verso l'azzurro. <\/p>\n

E' il mondo pittorico di Jean Rustin, la sua "<\/em>rivelazione pittorica" come recita il titolo di questa porzione di mostra<\/strong> allestita al Museo Bodini di Gemonio<\/strong> e che unitamente a quella poco più ampia presentata al Castello di San Giorgio a Legnano<\/strong>, ne fanno improvvisamente un protagonista, scomodo, inatteso, quasi ingombrante cingendo da sud a nord l'orizzonte espositivo della Provincia. <\/p>\n

E' la pittura che ha nobili padri: Velasquez, Goya, Manet<\/strong>; e più su e vicino a noi Sutherland<\/strong>, Bacon<\/strong>, naturalmente, forse Giacometti<\/strong>, sicuramente Varlin<\/strong>, e Lucian Freud<\/strong>. <\/p>\n

La "pittura nera" di Goya per Rustin è rivelata nella luce<\/strong>, rischiarata e riscattata, senza goticismi e stregonerie iberiche da una luce che è spesso algida, da una secchezza e nettezza delle affermazioni del malessere, del disagio, dell'alterità che afferrano ancora più ineludibili. <\/p>\n

\"AutoportraitAutoportrait sur una chaise, J. Rustin<\/span><\/div>\n

E come Varlin, come Bacon, come Freud, il corpo è impudicamente ostentato.<\/strong> Anni fa una sua mostra venne duramente censurata per questioni pornografiche. Genitali violacei, atti sessuali animaleschi, godimenti senza gioia, nudità oscenamente lasciate alla vista.<\/p>\n

Ma se lettura in chiave morale ci deve essere, non è certo la pruderie<\/strong> quella può servire a comprendere tanta arte trascorsa e nemmeno quella di questo maestro della figurazione francese contemporanea, che nel suo studio di Batignoles, da anni, rivive sulla tela e sulla carta rimandi ad esperienze dolorose, concrezioni del malessere umano, unitamente a propri ricordi di guerra. <\/p>\n

"Non sono io che ho scelto di esprimere questo dolore, è questo dolore che mi ha scelto"<\/strong> ha detto Rustin. Nessuna ostentazione, nessuna lascivia dell'autoerotismo, anche se alcuni modelli iconografici fanno parte della grande tradizione espressionista tedesca o più ancora di Klimt o di Schiele. <\/p>\n

Solo il disperato soliloquio gestuale, sensoriale di anime perse anche nei gesti<\/strong>, in ambienti senza fuga che non sia quella offerta loro dallo spazio di chi sta all'esterno del quadro-gabbia-cella e li osserva e potrebbe forse riscattarli con dolcezza. <\/p>\n

Il tutto immerso in una pittura che non brancola nello sfacelo,<\/strong> che non gronda visionarietà come quella di Bacon, per dire, anche cromatica, ma che è a volte algidamente pura, cartesiana, assiale, con una essenzialità che a tratti ricorda quella aurea di Piero dell Francesca.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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