{"id":14782,"date":"2008-04-17T04:14:21","date_gmt":"2008-04-17T04:14:21","guid":{"rendered":""},"modified":"2008-04-18T08:03:51","modified_gmt":"2008-04-18T08:03:51","slug":"cronologia-e-modelli-una-questione-sempre-aperta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artevarese.com\/cronologia-e-modelli-una-questione-sempre-aperta\/","title":{"rendered":"Cronologia e modelli: una questione sempre aperta"},"content":{"rendered":"<div class=\"news_image\" style=\"float: left\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" alt=\"Il Sacrificio di Isacco coll. priv. Modena\" height=\"137\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/638d3f7fb0a733cb606d5dcc4f08c643.jpg\" width=\"200\" \/><span>Il Sacrificio di Isacco coll. priv. Modena<\/span><\/div>\n<p><strong>A mano libera<\/strong> &#8211; Sono elementi tecnici e formali, cos&igrave; come la presenza di numerose correzioni in corso d&#39;opera, ad aver permesso l&#39;attestazione dell&#39;autografia del <strong>Sacrificio di Isacco<\/strong> di Modena, oggi a Varese. I pentimenti nella mano armata di coltello di Abramo e altri caratteri stilistici avevano suggerito a Maurizio Marini, sin dall&#39;89, la possibilit&agrave; che, opportunamente rimosse le ossidazioni in superficie, il dipinto potesse rivelarsi l&#39;autografo fino ad allora irreperibile. Che Caravaggio proceda, nella sua invenzione di artista, a mano libera, vale a dire senza cartoni o graticcio, &egrave; attestato dalla sovrapposizione, in trasparenza, delle due opere (Johnson e Modena). E a proposito di confronti e di recenti scoperte, cos&igrave; scrive Sir Denis Mahon in Prefazione al volume Michelangelo da Caravaggio. La notte di Abramo: &quot;Dopo il recupero al Caravaggio della &quot;Vocazione dei Santi Pietro e Andrea&quot;, appartenente alla Royal Collection di Hampton Court Palace, quello della presente versione notturna del Sacrificio di Isacco &egrave; un altro momento della riflessione sulla concezione pittorica del grande artista lombardo e del suo modo di interpretare se stesso nell&#39;occasione della replica autografa&quot;.<br \/><strong><br \/><\/strong><\/p>\n<div class=\"news_image\" style=\"float: right\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" alt=\"Caravaggio, Conversione di Saulo, collezione Odescalchi\" height=\"200\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/0b894c3efc5d0d9344fc6c7f15f64a74.jpg\" width=\"162\" \/><span>Caravaggio, Conversione di Saulo, collezione Odescalchi<\/span><\/div>\n<p><strong>Copie, doppi e variazioni<\/strong> &#8211; Confronti somatici di modelli e di tipologie compositive sono le altre frecce a disposizione nella faretra del critico per proporre e dimostrare attribuzione e datazione di un&#39;opera. Secondo Maurizio Marini, numerosi sono i confronti tra l&#39;opera conservata a Modena e altre celebri dipinti del Merisi come l&#39;<strong>Amore Vincitore<\/strong> di Berlino, il <strong>San Giovanni Battista <\/strong>della Pinacoteca Capitolina o ancora il <strong>Sacrificio di Isacco <\/strong>di Firenze (commissionato dal cardinale <strong>Maffeo Barberini<\/strong>, futuro papa Urbano VIII) e il<strong> Narciso<\/strong> di Palazzo Barberini. Sempre secondo il Marini, il modello del Sacrifico degli Uffizi compare nel <strong>San Giovanni Battista<\/strong> che Caravaggio dipinge nel 1602 per <strong>Ciriaco Mattei<\/strong>, in occasione della nascita del primogenito Giovanni Battista. Sotto le spoglie di Amore Vincitore &egrave; ancora lo stesso modello adolescente a esprimere il personaggio che quindi dovrebbe essere stato eseguito nel 1602. Nondimeno l&#39;Isacco delle due versioni (Johnson e Modena) offre altre connessioni cronologiche che rinviano allo stesso 1602. Molteplici sono &quot;i casi di doppi sconcertanti per la reciproca difformit&agrave; nonostante l&#39;accertata concomitanza esecutiva: le due pale e il laterale destro di <strong>San Luigi dei Francesi<\/strong>, <strong>San Matteo<\/strong> e <strong>l&#39;angelo<\/strong>, il <strong>Martirio di San Matteo<\/strong>, e le altre di <strong>Santa Maria del Popolo<\/strong>, la <strong>Conversione di Saulo<\/strong> e la <strong>Crocifissione di San Pietro<\/strong>. La loro reinvenzione ed esecuzione nel corso di brevi archi di tempo hanno indotto talvolta a porre in dubbio, l&#39;inoppugnabile realt&agrave; filologica attestata dai documenti&quot;.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Il Sacrificio di Isacco coll. priv. Modena A mano libera &#8211; Sono elementi tecnici e formali, cos&igrave; come la presenza di numerose correzioni in corso d&#39;opera, ad aver permesso l&#39;attestazione dell&#39;autografia del Sacrificio di Isacco di Modena, oggi a Varese. 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