{"id":15266,"date":"2008-06-12T09:52:53","date_gmt":"2008-06-12T09:52:53","guid":{"rendered":""},"modified":"2008-06-13T06:56:38","modified_gmt":"2008-06-13T06:56:38","slug":"il-castello-si-mette-in-mostra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artevarese.com\/il-castello-si-mette-in-mostra\/","title":{"rendered":"Il Castello si mette in mostra"},"content":{"rendered":"<div class=\"news_image\" style=\"float: left\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" alt=\"Opera G.Bertini\" height=\"200\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/2184b532739eef2d6c91af87226f6d51.jpg\" width=\"160\" \/><span>Opera G.Bertini<\/span><\/div>\n<p><em><strong>Primus inter pares<\/strong><\/em> &#8211; &Egrave; stato ospitato a Genova nel 2006 alla mostra &#39;Romantici e Macchiaioli. Giuseppe Mazzini e la grande pittura europea&#39;. Stiamo parlando della <strong>&quot;Tamar di Giuda&quot;<\/strong>, capolavoro di <strong>Hayez<\/strong>, immediatamente notato dai contemporanei per la sua notevole ricerca formale, a favore della quale il soggetto diviene quasi un pretesto. Proveniente dalla collezione SAI Vita, il quadro viene donato nel 1971 ai Musei Civici con attribuzione dubitativa all&#39;Hayez, attribuzione che ha trovato piena e definitiva conferma in occasione dell&#39;esposizione antologica del 1983. Il dipinto fu commissionato da Gaetano Taccioli, per il quale Hayez aveva eseguito cinque anni prima &quot;Un pensiero malinconico&quot;.<\/p>\n<p><strong>Questione di sguardi<\/strong> &#8211; In mostra anche la &quot;<strong>Donna che<\/strong> <strong>legge<\/strong>&quot; di <strong>Eleuterio Pagliano<\/strong>, autore anche del monumentale &quot;Sbarco dei Cacciatori delle Alpi a Sesto Calende&quot;. Tra &#39;le prime donne del Castello&#39; anche &quot;<strong>Il<\/strong> <strong>ritratto di gentildonna<\/strong>&quot; di <strong>Giuseppe Molteni <\/strong>e l&#39;opera di <strong>Giuseppe Bertini<\/strong>, &quot;<strong>Donna con fiori<\/strong>&quot; che caccia il suo sguardo in quello del riguardante senza indugio o esitazioni.<\/p>\n<div class=\"news_image\" style=\"float: right\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" alt=\"Opera T.Cremona\" height=\"200\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/77ddcfb202e23ce6744f7162105084d0.jpg\" width=\"148\" \/><span>Opera T.Cremona<\/span><\/div>\n<p><strong>Oltre il Romanticismo: la Scapigliatura<\/strong> &#8211; Oltre allo struggente &quot;<strong>Raffaello morente tra le braccia della Fornarina<\/strong>&quot; di <strong>Francesco Valaperta<\/strong> (esposto a Firenze nell&#39;84 in occasione dell&#39;anniversario: &#39;Raffaello: elementi di un mito. Le fonti, la letteratura artistica, la pittura di genere storico&#39;), conviene segnalare il quadro &quot;<strong>Tra i fiori<\/strong>&quot; di<strong> Tranquillo Cremona<\/strong>, figura di indiscusso spessore nell&#39;ambito del clima scapigliato milanese, in cui pittori, scultori e scrittori inventarono un linguaggio nuovo all&#39;insegna dell&#39;esistenza boh&eacute;mienne. L&#39;opera verr&agrave; ospitata alla mostra &quot;<strong>1861-1900 La Scapigliatura&quot; nell&#39;estate del 2009 presso Palazzo Reale a Milano<\/strong>, esposizione curata e ideata da Annie-Paule Quinsac.<\/p>\n<p><strong>Una bimba tra i fiori<\/strong> &#8211; Conclude la mostra la sezione <strong>&#39;Bambina con fiori&#39;<\/strong> dove il superamento dell&#39;Accademia apre nuove vie all&#39;estetica futura: <strong>Giacomo Balla<\/strong> avvia la ricerca divisionista con un&#39;opera accesa dai contrasti luministici e dall&#39;atmosfera vibrante. L&#39;impiego della nuova tecnica contribuisce ad accentuare l&#39;effetto di apparizione del soggetto: un&#39;istantanea di luce e poesia.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Opera G.Bertini Primus inter pares &#8211; &Egrave; stato ospitato a Genova nel 2006 alla mostra &#39;Romantici e Macchiaioli. Giuseppe Mazzini e la grande pittura europea&#39;. Stiamo parlando della &quot;Tamar di Giuda&quot;, capolavoro di Hayez, immediatamente notato dai contemporanei per la sua notevole ricerca formale, a favore della quale il soggetto diviene quasi un pretesto. 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