{"id":15590,"date":"2008-07-21T10:34:14","date_gmt":"2008-07-21T10:34:14","guid":{"rendered":""},"modified":"2008-09-03T12:14:35","modified_gmt":"2008-09-03T12:14:35","slug":"quelle-mostre-che-cannibalizzano-il-museo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artevarese.com\/quelle-mostre-che-cannibalizzano-il-museo\/","title":{"rendered":"Quelle mostre che cannibalizzano il museo"},"content":{"rendered":"<div class=\"news_image\" style=\"float: left\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" alt=\"Marco Goldin\" height=\"200\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/8f16ea673c27e2ad5b230fc729190eb3.jpg\" width=\"160\" \/><span>Marco Goldin<\/span><\/div>\n<p><strong>Il j&#39;accuse<\/strong> &#8211; Quasi un de profundiis. Secondo il rapporto recente stilato dall&#39;<strong>ICOM<\/strong> (International Council of Museums), per i musei italiani, senza eccezioni di particolare rilevanza, l&#39;invasione delle grandi mostre &egrave; direttamente proporzionale ad un generalizzato disinteresse o impotenza delle pubbliche amministrazioni a coltivare il museo come luogo non solo della conservazione della memoria, ma pi&ugrave; ancora, della formazione del pensiero, nonch&eacute; della diversit&agrave; e delle peculiarit&agrave; locali. <\/p>\n<p><strong>Il circolo vizioso<\/strong> &#8211; Il documento dell&#39;ICOM, l&#39;organizzazione internazionale dei musei e dei professionisti museali, la cui costola italiana &egrave; stata fondata nel 1970 da <strong>Franco Russoli<\/strong> ed altri professionisti del settore, ha redatto, e fatto sottoscrivere da <strong>ANMLIi<\/strong> (Associazione Nazionale Musei Locali e istituzionali), <strong>SIMBDEA<\/strong> (Societ&agrave; Italiana Museografia e Beni Demoetnoantropologici), <strong>ANMS<\/strong> (Associazione Nazionale Musei Scientifici), <strong>AMACI<\/strong> (Associazione Musei Arte Contemporanea Italiani), una serie di considerazioni, puntellate da altrettante raccondamazioni, da inviare a stretto giro di posta ad alcuni soggetti istituzionali e privati, tra cui il <strong>Ministero dei Beni Culturali<\/strong>, la <strong>Conferenza Nazionale dei Presidenti delle Regioni<\/strong>, il <strong>Coordinamento degli Assessori alla Cultura delle Regioni <\/strong>e le <strong>Fondazioni ex Bancarie<\/strong>. Il messaggio contenuto &egrave; chiaro: le mostre spettacolo creano un circolo vizioso. Sottraggono risorse. Non sempre, come si va ripetendo, creano quell&#39;indotto culturale ed economico, attese su cui si basa la politica delle mostre-show; di frequente, poi, non fungono da volano per incrementare la visibilit&agrave; dei musei connessi. <br \/><strong><br \/><\/strong><strong>La paralisi temporanea<\/strong> &#8211; Un esempio per tutti? Al solito, il fenomeno Goldin. Le cui mostre blockbuster a Brescia nel <strong>Museo Archeologico di Santa Giulia<\/strong>, secondo i calcoli presentati da Icom, hanno s&igrave; accresciuto la frequentazione del museo, ma solo fino al 2003, facendolo precipitare negli anni successivi a numeri inferiori a quelli di dieci anni fa. L&#39;esempio potrebbe valere anche per altre citt&agrave;. La politica &quot;dell&#39;effimero&quot;, delle mostre spettacolo &egrave; riuscita, negli ultimi quattro o cinque lustri, a rompere le relazioni con la citt&agrave; e il territorio ospitante, entrando in &quot;una oggettiva quanto impropria competizione&quot;. Tra di loro, tra le diverse aspiranti capitali delle mostre dei grandi numeri, ma soprattutto con &quot;le istituzioni museali locali, depotenziandole, mortificandone l&#39;attivit&agrave; e talvolta anche paralizzandole temporaneamente&quot;. <\/p>\n<div class=\"news_image\" style=\"float: right\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" alt=\"Van Gogh, 'Uliveto', 1889\" height=\"159\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/a9d7bdfa339613912d77305a3a1a075a.jpg\" width=\"200\" \/><span>Van Gogh, &#39;Uliveto&#39;, 1889<\/span><\/div>\n<p><strong>Lo status del Museo<\/strong> &#8211; Trasparenza, inoltre, nei bilanci delle mostre, indagini chiare sul gradimento del pubblico, sull&#39;impatto turistico, economico e culturale delle stesse, chiede l&#39;Icom, memore di autentici bagni di sangue, di imprese espositive che nella maggioranza dei casi succhiano risorse e arrivano lontanamente a soddisfare ragioni di bilancio e di utilit&agrave; scientifica. E non ultimo che si possa garantire il ruolo status del Museo come depositario di valori non mercantil; evitando situazioni &#8211; &egrave; di nuovo il caso Goldin, a Verona &#8211; per cui dal <strong>Louvre<\/strong> sarebbe stato anche possibile ricevere un centinaio di capolavori a fronte di un esborso per il solo affitto di pi&ugrave; di quattro milioni di euro. <\/p>\n<p><strong>L&#39;occasione per Varese<\/strong> &#8211; Pensare, infine, di pescare in bacino di pubblico ipotizzato in continua espansione, &egrave; una illusione. Piuttosto, &egrave; sempre il rapporto Icom a rilevarlo, si dovrebbe puntare alla fidelizzazione della <em>customer-base<\/em>, alla personalizzazione del sistema di offerta, alla segmentazione. In questo senso il museo, con la sua attivit&agrave; istituzionale e scientifica, dovrebbe assumere un ruolo ancor pi&ugrave; definito. Da preservare, da finanziare, da non penalizzare. Nel suo patrimonio, nella sua attivit&agrave;, nella sua professionalit&agrave;. Esistono realt&agrave; italiane, a dire il vero, in cui le due componenti riescono a convivere. Non &egrave; il caso di Varese, dove le grandi mostre non solo &egrave; complesso concepirle e metterle in pratica, ma &egrave; anche difficile arrivino da fuori. E dove il museo da tempo fa fatica a creare da s&egrave; una propria specificit&agrave; culturale e di ricerca. L&#39;arrivo di nuovo conservatore, nell&#39;ambito del moderno e del contemporaneo, potrebbe essere l&#39;occasione per un cambio di velocit&agrave; e di tendenza.   <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Marco Goldin Il j&#39;accuse &#8211; Quasi un de profundiis. 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