{"id":26363,"date":"2012-03-02T08:42:29","date_gmt":"2012-03-02T08:42:29","guid":{"rendered":""},"modified":"2019-10-28T11:25:14","modified_gmt":"2019-10-28T10:25:14","slug":"michael-pacher-e-san-tommaso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artevarese.com\/michael-pacher-e-san-tommaso\/","title":{"rendered":"Michael Pacher e San Tommaso"},"content":{"rendered":"
\"UccisioneUccisione di san Tommaso Becket, Graz
\nMuseo Joanneum<\/div>\n

di Sergio Pesce<\/p>\n

<\/strong>Uno dei primi esempi di costruzione spaziale offerti da Michael Pacher, ci viene dato da questa portella inserita nell’altare dedicato a san Tommaso un tempo a Novacella.<\/strong> La tavola si inserisce cronologicamente, alla fine degli anni cinquanta del Quattrocento. La scena mostra un fatto realmente avvenuto nella Cattedrale di Canterbury nel 1170. Durante gli uffici divini, quattro cavalieri per ordine di Enrico II assassinarono Tommaso sotto gli occhi dei fedeli. L’impostazione spaziale del dipinto, ad una prima visione, risulta essere una logica presa di coscienza delle tecniche di rappresentazione spaziale italiana. Ma ad una analisi pi\u00f9 approfondita ci si accorge di come tale tecnica sia stata profondamente cambiata, tanto da far emergere caratteri di stampo fiammingo che Pacher deve aver visto nell’altare di Hans Multscher a Vipiteno, concluso proprio in quegli anni.<\/p>\n

Ci accorgiamo della presenza di due punti focali.<\/strong> Il rigore italiano di un unico fuoco posto al centro del dipinto e ancora la particolare tecnica mantegnesca del punto di fuga ribassato non intervengono ancora nella dialettica del nostro autore. L’originalit\u00e0 dell’artista pusterese non va ricercata nella cieca accettazione della definizione di prospettiva; ecco perch\u00e9 analizzando attentamente la posizione delle due convergenze possiamo capirne<\/p>\n

\"RicostruzioneRicostruzione della spazialit\u00e0 del dipinto<\/div>\n

l’ingegno.<\/p>\n

Il punto -a-<\/strong> nasce prolungando le linee di fuga della pavimentazione e quelle del piano superiore dell’altare posto in primo piano a destra della composizione. Il secondo punto -b- <\/strong>si ricava dalla fuga prospettica della parete di destra. A questo punto risulter\u00e0 chiara la posizione delle convergenze, che si trovano entrambe sul corpo dell’aguzzino che sta sferrando il colpo mortale al Santo, in ginocchio sul lato di destra. La prima di queste si trova sul braccio -a-, la seconda proprio sopra la mano che sta impugnando la spada -b-. L’autore vuole che inconsciamente l’occhio dello spettatore venga indirizzato verso questi due punti che originano il movimento della scena, riconoscendo nella spada l’unica vera linea di fuga visibile, che giunge al punto di piegamento dell’assassino.<\/p>\n

Possiamo considerare queste modificazioni spaziali utili a far funzionare il programma in rapporto al significato dell’opera e alla narrazione contenuta.<\/strong> Lo spazio quindi \u00e8 vissuto in funzione alla scena da rappresentare (Sergio Pesce, La prospettiva in Michael Pacher<\/em>, Roma 2011).
\nDopo queste considerazioni mi sembra plausibile pensare che l’autore realizzasse al tempo stesso sia l’ambiente che le figure.
\nIl carattere fiammingo compare qui soprattutto nella fisionomica dei personaggi che mostrano un volto scarno e leggermente allungato. Interessante inoltre il movimento che compie uno di questi, sulla destra: sposta il capo per vedere la scena altrimenti coperta da uno spettatore. Impostazione grafica che Pacher deve aver visto nel grande altare di Hans Multscher a Vipiteno terminato proprio nel 1458.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Uccisione di san Tommaso Becket, Graz Museo Joanneum di Sergio Pesce Uno dei primi esempi di costruzione spaziale offerti da Michael Pacher, ci viene dato da questa portella inserita nell’altare dedicato a san Tommaso un tempo a Novacella. La tavola si inserisce cronologicamente, alla fine degli anni cinquanta del Quattrocento. 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