{"id":73051,"date":"2024-01-06T08:00:43","date_gmt":"2024-01-06T07:00:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.artevarese.com\/?p=73051"},"modified":"2024-01-04T19:07:36","modified_gmt":"2024-01-04T18:07:36","slug":"fortunato-depero-e-gilbert-clavel-futurismosperimentazione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artevarese.com\/fortunato-depero-e-gilbert-clavel-futurismosperimentazione\/","title":{"rendered":"\u201cFortunato Depero e Gilbert Clavel. Futurismo=Sperimentazione\u201d"},"content":{"rendered":"

Chiasso, 6 gennaio 1924<\/em> – Resta sempre attuale la proposta di Arbasino di fare una gita a Chiasso e se ormai non si trovano pi\u00f9 la stanga della dogana e il contrabbandiere che vada a comprare le Muratti col filtro e i testi di Wittgenstein e Foster, si pu\u00f2 andare al m.a.x. museo, un nitido edificio sede di esposizioni di approfondita e sempre allettante ricerca. Come quella \"\"in corso (fino al 7 aprile) a cura di Luigi Sansone e Nicoletta Ossanna Cavadini, che esamina, rivelandola ai pi\u00f9, l\u2019amicizia fervida di sviluppi artistici tra Fortunato Depero e Gilbert Clavel. (nella foto, Fortunato Depero e Gilbert Clavel<\/em>)<\/p>\n

Sul primo si sa tutto, o quasi; su Clavel molto meno: spirito raffinato e dai vasti interessi, era \u201cscrittore, professore di arte egizia e amante del verso e della metafisica\u201d. Cos\u00ec lo ha descritto Depero che da quest\u2019uomo geniale e irriverente trov\u00f2 sprone per fissare le direttrici fondamentali della sua arte, certo poi variata, ma sempre entro codesto solco profondo.<\/p>\n

Occorre andare al 1917, anno di guerra, ma sull\u2019isola di Capri non poi tanto. Depero vi arriv\u00f2 con la moglie Rosetta su invito appunto di Clavel che stava a villa Saida in attesa della conclusione dei lavori alla torre del Fornillo a Positano destinata a diventare la sua casa. Lo aveva conosciuto a Roma quando era intento allo scenario e ai costumi per Le chant du Rossignol<\/em> di Stravinkij, impresa non andata a buon fine, ma comunque vantaggiosa perch\u00e9 gli permise di conoscere l\u2019ambiente di avanguardia internazionale ruotante intorno ai Ballets \"\"Russes<\/em> e al suo potente impresario Sergej Djagilev. Entro questo clima febbrile ed eccentrico avvenne l\u2019incontro con Clavel, \u201cun signore gobbo, col naso rettilineo come uno squadretto, con denti d\u2019oro e scarpette femminili, dalle risate vitree e nasali\u201d.<\/p>\n

Tra i due fu subito \u201ccomprensione fraterna e profonda\u201d e appunto l\u2019invito a Capri dove Depero, con la sua energia fantasiosa, che del resto non mancava nemmeno a Clavel, lavor\u00f2 febbrilmente per illustrare a carboncino la novella di quest\u2019ultimo. Un istituto di suicidi,<\/em> per ritrarlo in disegni o quadri coloratissimi ambientati sui gradini della Funicolare o al Fornillo e anche, attraverso fitte chiacchierate e discussioni, per dare concretezza ai Balli Plastici<\/em> vagheggiati da Depero \u201cmilionario di fede, di entusiasmo e di fantasia\u201d e sostenuti da Clavel \u201cabbastanza ricco di mezzi (nasceva in una facoltosa famiglia svizzera) e di mente\u201d che gi\u00e0 fantasticava di suo su una \u201cnovella che si svolge in un\u2019isola coperta da una flora irreale di cristallo dai colori incantevoli e cangianti\u201d. (nella foto, Ritratto di Gilbert Clavel<\/em>)<\/p>\n

\"\"Come poteva non esserci intesa? Proprio su questa fa luce la mostra di Chiasso presentandoci non solo opportuni e significativi lavori di Depero, in buona parte provenienti dal Mart di Rovereto, ma anche lettere, immagini e documenti giunti da Basilea dove appunto sono conservate le carte di Clavel: un materiale ampio e valido per documentare la vicinanza di intenti fra i due proseguita anche dopo l\u2019esperienza dei Balli Plastici<\/em>, fino alla scomparsa nel 1927 di Clavel.<\/p>\n

Balli che al contrario del Chant du Rossignol<\/em> furono rappresentati il 16 aprile 1918 a Roma, citt\u00e0 dove in effetti si era svolta la loro preparazione, alla presenza di un pubblico sferzantemente descritto da F.T. Marinetti: \u201crusse agitate, zazzere di pittori, occhiali passatisti di professori, futuristi impazienti, veleni critici in bottiglia con la relativa testa da morto sopra\u201d. Anche lui per\u00f2 non era da meno dando il braccio alla Marchesa Casati che nel mignolo \u201creggeva uno strano anello che bilancia sospeso a tre catenelle un microscopico incensiere \"\"con un granello di incenso fumante\u201d. (nella foto, Illustrazione di \u201cUn istituto per suicidi\u201d)<\/em><\/p>\n

Su musiche di Malipiero, B\u00e1rtok, Casella e del suo allievo Gerald Tyrwhitt e con le coreografie di Clavel \u201cdanzavano\u201d le marionette di Depero, fantocci a grandezza d\u2019uomo di legno colorato dalle forme essenziali e fantastiche e dalle tinte sgargianti e piatte che sovvertivano del tutto l\u2019idea del balletto, aprendo con la loro meccanizzata rigidezza ad un mondo antinaturalistico popolato solo di automi stilizzati: \u201cla selvaggia gigantesca, topi bianchi e gatto nero, uomini baffuti\u201d che si muovevano e gesticolavano in un universo fantastico tra \u201cdanze ubriache\u201d e \u201cpioggia di sigarette\u201d. (nella foto, Cartellone per i \u201cBalli Plastci\u201d al Teatro<\/em>dei Piccoli)<\/em><\/p>\n

Pressoch\u00e8 tutto l\u2019armamentario predisposto da Depero \u00e8 andato perduto e solo alcune illuminanti tracce sono in mostra, compreso il cartellone che annunciava la serata al Teatro dei Piccoli. Dei Balli Plastici<\/em> sono rimaste per\u00f2 le ragioni, le invenzioni di una fertile giovinezza (Depero aveva allora 25 anni) protese al futuro e sostenute dalla vicinanza intellettuale di Gilbert Clavel in quella calda estate del 1917 sull\u2019isola di Capri.<\/p>\n

Giuseppe Pacciarotti<\/p>\n

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